『レック』シリーズについてレビューするとき、どうしてもP.O.V.（point of view=主観視点）について語りがちだ。
だから、今作は前作と異なり、カメラ（視点）が複数あったりすることに注目して、そこから作品のおもしろさを考え始めてしまう。
もちろん、それがまちがっているというわけじゃない。
しかし、P.O.V.を売りにした映画でカメラが複数あるという設定は、最近ではジョージ=Ａ=ロメロ御大が 『ダイアリー・オブ・ザ・デッド』ですでにやっている。
また、隊員の頭にカメラがついているのも 今から思えば、ジェイムズ=キャメロン大先生が『エイリアン２』で20年以上前に取り入れている。
なので、P.O.V.はこの映画のエッセンスの一部ではあるけども、本質ではないとこのブログでは考えたい。
今回は、前作の“ゾンビもの”から一転、 “あっちのほう”へもっていくわけだが、 “あっちのほう”へもっていく というアイディアだけでゴリ押しをするのではなく、 それ以外にさまざまな工夫が施されているところがおもしろい。
その工夫について考えると、なんというか、制作陣はわれわれと“同じ空気を吸ってきた人” という感じがしてくるのだ。
スペイン人と日本人がホラー分野において、どこまで文化的な共通点があるかはしらないけれど 「きゃつらはぜったい『バイオハザード』『サイレントヒル』やってるだろ！」 と思わせるギミックが目白押しだ。 P.O.V.そのものがテレビゲームみたいに見えてくるわけだし。
制作陣が「おもしろい」と思うことと、こちらのそれが一致しているので、いちいちがツボってくるところが本作の魅力だ。 （逆に、一致しない人はつらい）
ただ、ここで単純に〈恐怖〉という観点から見ると 「やはりホラーゲームにはかなわない」という思いをあらためて抱いてしまう。
メディロスを他人（=映画中の人物）に殺してもらうのと、 リサ=トレバーを自分で倒さなければならないのとでは、恐怖度はケタ違いだ。
ゲームは「主人公を自分で動かすことのできる映画」を目指し、 現世代のハードでほぼ達成できたといってよいだろう。
本シリーズが「ゲームのような映画」を 目標にしているかどうかはしらないけども、 「映画のようなゲーム」が実現している現在、 映画のありかたはどうあるべきなのだろうか──というところまで考えが拡大する意義深い作品なのでした。
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