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TV版および旧劇場版『エヴァ』について、『エヴァンゲリオン解読』（三一書房）の著者の北村正裕氏はことによると、庵野監督自身も、自らの作品の素晴らしさを、完全には理解していないのではないか。と述べている。これには深く共感することしきりであったが、新劇場版を観ると、やはり制作者たちは自分

ハリウッド・リメイク版の２作目にあたる今作は「前作より恐怖倍増。伽椰子の呪いもパワーアップ」と謳われているが、「なに言ってる。日本版『２』のほうが数倍怖いわいっ」と足掛け10年の“呪怨ウオッチャー”としては反論してしまう。ここへきて、日本版とハリウッド版の違いがはっきりしてきた。日本版は、ひたす

現実の紛争地帯にカメラを持ち込んで、この映画で描かれるような戦闘を撮影したとしても、スクリーンに映し出される映像がリアリティを持つとは限らない。リアリティとは、あくまでも観る者の感覚に依拠するからだ。映画の制作者たちは、だから、いかに観客の感覚に訴える「リアリティ」を作りだすかということに腐

映画を観る前にアレコレ情報を入れない主義だから、ＣＧを多用して、血が吹き出る、首がすっ飛ぶの大騒ぎを描くだけの作品かと思ったら、これが意外にも、知的で繊細な格闘映画なのであった。その秘密は、物語の前半が、「なぜスパルタ軍が強いのか」という理由を説明するためだけに費やされているからである。だか

『ソウ２』のレビューで、前作は、博打のようなワン・アイディアが最大の魅力であり、二番煎じなど絶対に許されぬ作品だ。と書いた。第１作目のラストがあまりにも衝撃的だったために、「どんでん返しこそがソウの特徴」だと思っていたが、この３作目にきて、考えを改めたほうがいいのではないかと思った。

《夢》を文章化するのと、映像化するのとでは、どちらも大変だと思うが、表現されたものを受け取るのは、「映像」のほうが“楽”なのではないか。この『パプリカ』は映像、それも実写ではなく、100％制作者のイマジネーションで構成されているアニメであるから、何でもありという意味で、《夢》の映像化は簡単のように

今晩は、ワインとチーズを堪能しながら、15年の軌跡をじっくりと追うことにしました。ボーカリストにとって、その歌声を聞くことが、なによりの供養になると思ったからです。楽曲により深く没入するために、部屋を暗くして、ロウソクの明かりだけを灯しました。織田哲郎のアクセル全開の楽曲もよいけれど、十代、二

 『２４ -TWENTY FOUR-』シリーズのキミー役でおなじみ、エリシャ=カスバートは、このたびぎゃふん工房によって「危険度Ａ」に認定された。エリシャの前に「危険度Ａ」に認定されたのがTata Young（タタ・ヤン）であることを考えれば、この危険度の判定がいかに厳しいものであるかがわかってもら

阿部寛、柴咲コウ、宇梶剛士という本作品のウリである“豪華声優陣”は、たしかに知名度では“豪華”かもしれないし、実写映画で実力のある役者であることを認めるのにやぶさかではない。だが、ぎゃふん工房は、洋画の吹き替え、アニメのキャスティングに対して、非常に厳しい批評家で知られている（おそらく一部では）

最初に断っておくが『変態村』は他人にはオススメできない作品である。ホラーというジャンルの原典ともいうべき『悪魔のいけにえ（THE TEXAS CAINSAW MASSACRE）』を、自分なりの味付けを加えて再現しようというのがこの映画の趣旨であろうと邪推できるのだが、もはやそんな映画はゴマンとあ